Види телебачення за типом телемовлення. Типи телевізорів і їх відмінність

види телебачення

За формою передачі телевізійного сигналу сучасне телебачення можна розділити на ефірне, кабельне та супутникове. У кожного з них свої переваги і недоліки з точки зору інформаційного впливу на споживачів.

ефірне телебачення поширює сигнал за допомогою наземних станцій-ретрансляторів. Цей вид телебачення найбільш поширений сьогодні в Росії. Коли говорять про телебачення в цілому, найчастіше мають на увазі саме ефірне телебачення.

Телебачення досягає такого кількість аудиторії, якого не досягає жоден інший засіб - ні радіо, ні газети і журнали, ні інтернет. Кількість смотрящих телебачення обчислюється мільйонами людей.

Телебачення може покрити як певний регіон, так і всю країну, і навіть весь світ.

Телебачення діє швидко, на всіх глядачів відразу.

Хоча телебачення не дозволяє досягти вузьких цільових груп, все ж з його допомогою можна «вийти» на певну аудиторію. Діти можуть бути досягнуті через мультфільми. Фермери - через сільськогосподарські передачі. Домогосподарки - через післяобідній мильні опери і ток-шоу. Чоловіки - через спортивні передачі. І т.д.

У зв'язку з тим, що телебачення впливає відразу на зір і слух людини, воно може не тільки розповісти, але і показати зі звуком, в русі, в кольорі. Телебачення пропонує широкі можливості для творчості. За допомогою камери можна привести аудиторію, куди завгодно, і показати їй дуже багато. Таким чином, телевізійна інформація як би дає людині можливість самостійно, за допомогою власних очей (і слуху) оцінити пропоноване йому. У зв'язку з цим глядач може скласти собі досить широке уявлення про компанію, про її товар або послугу. Телебачення довело, як переконлива його сила впливу на поведінку людини.

Телебачення володіє певною престижністю. Адже зазвичай на ньому показують відомих людей, розповідають про найважливіші досягнення. Люди легко запам'ятовують побачені по телебаченню особи.

Слід мати на увазі, що при всіх достоїнствах телебачення у нього є і певні недоліки. У зв'язку з обмеженістю інформаційного простору потрапити на екран телебачення дуже складно.

Аудиторія телебачення не є особливо привабливою для багатьох компаній, так як споживачі телеінформації - це, в основному, діти, домогосподарки, пенсіонери; молодь частіше віддає перевагу радіо, а серйозні бізнесмени черпають основну інформацію з газет. Найбільше часу біля телевізора проводять неписьменні і безробітні.

На телебаченні дуже важко направити інформацію на цільову аудиторію. Одні і ті ж передачі може дивитися дуже широке коло людей.

При цьому існують великі складності в ефективному охопленні телеглядачів. Люди часто перемикають канали, намагаючись знайти щось цікавіше. А каналів стає все більше і більше.

кабельне телебачення - протилежність ефірному з точки зору вибірковості аудиторії. Кабельне ТБ орієнтоване не на масову аудиторію, а на задоволення різноманітних потреб глядачів. У зв'язку з цим існує величезне різноманіття спеціалізованих кабельних каналів: спортивні, розважальні, інформаційні, фільмові, дитячі, сімейні та ін. Всі вони існують, більшою мірою, за рахунок платної підписки своїх глядачів.

Потрапити на кабельне місцеве телебачення набагато простіше, ніж на ефірне. Але в зв'язку з тим, що сигнал поширюється по дротах, і не всі підписуються на кабельне телебачення, з його допомогою неможливо досягти кожного на потрібній території. У кабельного телебачення, в порівнянні з ефірним, менша загальна аудиторія.

Найчастіше, незважаючи на те, що люди мають вдома кабельне телебачення з величезним вибором програм, вони вважають за краще дивитися основні канали ефірного телебачення. У зв'язку з цим рейтинги програм кабельного телебачення, як правило, істотно нижче рейтингів програм ефірного телебачення.

Супутникове телебачення передає за допомогою супутника, «підвішеного» на навколоземній орбіті. Сигнал приймається телеглядачами на індивідуальну антену- «тарілку».

До переваг супутникового телебачення можна віднести досягнення аудиторії, до якої за географічними, економічним або технічних причин «не добирає» ефірне та кабельне телебачення. Також варто відзначити, що аудиторія кабельного телебачення - це платоспроможна аудиторія. Адже придбати комплект для супутникового телебачення не кожному по кишені.

1. Поняття про телебачення

2. Наступ телебачення

3. Перспективи розвитку телебачення.

4. Особливості та стиль Російського телебачення

5. Недоліки телебачення.

6. Розвиток цифрового телебачення в різних країнах

Досвід впровадження цифрового телебачення.

- Перспективи подальшого розвитку ЦФТ.

7. Вплив ринку телебачення на ринкову інфраструктуру.

Вплив телебачення на політичну і економічну ситуацію.

- інфраструктура ринку і інфраструктура телерадіомовлення.

8. Узагальнений аналіз фінансового стану недержавного телебачення.

телебачення це(Грец. Τήλε - далеко і лат. Video - бачу) (від новолатинської televisio - дальнобачення) - система зв'язку для трансляції та прийому рухомого зображення і звуку на відстані.

телебачення - область науки, техніки і культури, пов'язана з передачею на відстань зображень рухомих об'єктів за допомогою радіоелектронних пристроїв.

телебачення - одне з найбільш масових засобів поширення інформації (політичної, культурної, науково-пізнавальної, навчальної) і один з основних засобів зв'язку, що використовується в наукових, організаційних, технічних та ін. Прикладних цілях (наприклад, в системах диспетчеризації і контролю в промисловості і на транспорті, в космічних і ядерних дослідженнях, у військовій справі і т. д.).

Поняття про телебачення

Принцип передачі зображень на відстань полягає в наступному. На передавальної станції виробляється перетворення зображення в послідовність електричних сигналів. Цими сигналами модулюють потім коливання, що виробляються генератором високої частоти. Модульована електромагнітна хвиля переносить інформацію на великі відстані. У приймачі виробляється зворотне перетворення. Високочастотні модульовані коливання детектируются, а отриманий сигнал перетвориться у видиме зображення. Для передачі руху використовують принцип кіно: трохи відрізняються один від одного зображення об'єкта, що рухається (кадри) передають десятки разів в секунду (в нашому телебаченні 50 разів).

Зображення кадру перетвориться з допомогою передавальної вакуумної електронної трубки - іконоскопа в серію електричних сигналів. Крім іконоскопа, існують і інші передавальні пристрої. Усередині іконоскопа розташований мозаїчний екран, на який за допомогою оптичної системи проектується зображення об'єкта. Кожна клітинка мозаїки заряджається, причому її зарряд залежить від інтенсивності падаючого на осередок світла. Цей заряд змінюється при попаданні на ячеку електронного пучка створюваного електронною гарматою. Електронний пучок послідовно потрапляє на всі елементи спочатку одного рядка мозаїки, потім інший рядки і т.д. (Всього 625 рядків). Від того, наскільки сильно змінюється заряд осередки, залежить сила струму в резисторі R. Тому напруга на резисторі змінюється пропорційно зміні освітленості вздовж рядків кадру.

Такий же сигнал виходить в телевізійному приймачі після детектування. Це відеосигнал. Він перетворюється на видиме зображення на екрані приймальної вакуумної електронної трубки - кінескопа. Електронна гармата такої трубки забезпечена електродом, керуючим числом електронів в пучку і, отже, світінням екрана в місці попадання променя. Системи котушок горизонтального і вертикального відхилення змушують електронний промінь оббігати весь екран точно таким же чином як електронний промінь оббігав мозаїчний екран в передавальної трубці. Синхронність руху променів в передавальної і приймальні трубках досягається посилкою спеціальних синхронізуючих сигналів.

Телевізіооние радіосигнали можуть бути передані тільки в діапазоні ультракорокіх (метрових) хвиль. Такі хвилі распростряняются зазвичай лише в межах прямої видимості антени. Тому для охоплення телевізіооним мовленням великій території необхідно розміщувати телепередавачі частіше і піднімати їх антени вище. Вежа Останкінського телецентру в Москві висотою 540 м. Забезпечує впевнений прийом телепередач в радіусі 120 км. В даний час телевізійна мережа в нашій країні налічує кілька тисяч мовних станцій; їх передачі приймають близько 100 млн. телевізорів.

Зона впевненого прийому телебачення безперервно збільшується, особливо завдяки використанню ретрансляційних супутників.

Для отримання кольорового зображення здійснюється передача трьох відеосигналів, що несуть компоненти зображення, що відповідають основним кольорам (червоний, зелений, синій).

пришестя телебачення

Минулий XX в. подарував людству атомну енергетику, штучні супутники, персональні комп'ютери і безліч інших науково-технічних досягнень, великих і дрібних. Серед них найважливішу роль для вирішення інформаційних, культурних, пропагандистських і навіть військових завдань грає телевізійне мовлення (пам'ятаєте, під час відомих подій в Косово в квітні-травні 1999 р телецентри Югославії були визнані «оборонними об'єктами» і вражені ракетами НАТО поряд з заводами, електростанціями, бензосховищ і мостами).

Розвиток ідей електричної передачі зображень з самого початку було інтернаціональним. До початку ХХ в. в одинадцяти країнах було висунуто не менше двадцяти п'яти проектів (з них п'ять - у Російської Федерації) Під назвами «телефотограф», «електричний телескоп», «телефот» і т.п. В основі їх лежали три фізичних процесу: 1) поділ переданої картинки на елементарні ділянки і подальше перетворення їх в послідовність електричних сигналів; 2) передача цієї послідовності на приймальний пункт; 3) відновлення з прийнятого сигналу видимого зображення.

Можливість здійснення цих процесів була підготовлена \u200b\u200bфундаментальними фізичними відкриттями, такими, як фотоелектричний ефект (Г. Герц, А.Г.Столетов), електромагнітні хвилі (Дж.Максвелла, Г. Герц), «світлоносні явища» - перетворення електроенергії у світ (В. В. Петров та ін.). Як яскраве і неперевершене явище культурного і духовного життя сучасного суспільства телебачення несе людству великі блага свободи, освіти, можливості обміну інформацією, думками, зближує народи. Завдяки земним і неземним - в буквальному сенсі слова - можливостям телебачення доставляє додому інформацію з іншого кінця світу, від близьких і далеких сусідів. Народжується нова епоха спілкування між людьми.

Про благах телебачення написано і сказано чимало. Але серйозний дослідник цього феномена зобов'язаний розгледіти в його майбутній розвиток і соціальні небезпеки, недооцінка яких може завдати, і вже завдає помітної шкоди суспільному прогресу.

Пришестя телебачення в післявоєнні роки стало третьою аудіовізуальної революцією, якщо першою вважати кінематографа в кінці минулого століття, а другий - прихід синхронного звуку на рубежі 20 - 30-х років. Датування цієї революції пов'язана, зрозуміло, не з технічним фактом винаходи бачення на відстані - «телебачення» - ще в довоєнний. Цей факт швидше відноситься до передісторії того явища, якому судилося зіграти вирішальну роль в історії людства в XX столітті, бо ТВ був знаменний не тільки самим фактом бачення на відстані - це був такий же трюк, як і раніше ярмаркове кіно, - і не своїми чисто комунікативними можливостями, до цих пір не реалізованими (скільки всі ці роки говорили про відеотелефонії, але вони так і не увійшли в побут, на відміну від багатьох інших технічних новинок), а фактом масового поширення, біля витоків якого лежить не тільки, я б навіть сказав - не стільки, кінематограф, скільки періодична преса.

Соціокультурна роль телебачення повною мірою виявила себе в той період, Коли телевізійна аудиторія з точковою або експериментальної перетворилася досить швидко в масову, а потім - загальну. У США цей процес «Пішов» з початку 50-х років, в Західній Європі - у другій половині того ж десятиліття. У нас в країні вирішальними; виявилися роки 60-е, але витоки сходили до все тієї ж «відлиги».

Що ж зробило можливим якісний, абсолютно несвідомий сучасниками стрибок в сфері масової свідомості?

По-перше, це генералізація безпосереднього (неопосредованний друкованим текстом і нерухомими фотографіями газет) спілкування з безліччю найрізноманітніших людей в самих різних обставинах Звичайно, неопосредованность ця була ілюзорною, між глядачем і телевізійним зображенням стояла складна технічна структура, Але вона, як така, не усвідомлювалася і виводилася за дужки. Якщо звернутися до класичної і, мабуть, до цього дня залишилася єдиною в своєму роді книжки Володимира Саппак «телебачення і ми», то в центрі феномена телебачення на її сторінках ми знаходимо саме міжособистісне спілкування з усіма наслідками, що випливають звідси емоціями, аж до очевидною закоханості автора в Валентину Леонтьєву Звичайно, взаємність цих почуттів була умовною, однак досить звернутися до еволюції образів телевізійних ведучих, аж до Світлани Сорокіної або нинішніх «медіатіческіх» державних діячів, щоб переконатися в тому, якою сильною часом буває магія особистості з екрану, особистості, що робить вигляд, що вона любить саме тебе.

Другим, кілька більш пізнім відкриттям було розширення кордонів світу. Звичайно ж, для вузького кола читаючої та пишучої публіки в радянській Російської Федерації закордон завжди існувала якщо не реально, то віртуально. Особливість ця була не тільки нашої. Свого часу, ще в 20 - 30-ті роки, американські соціологи помітили, яку вирішальну роль у змінах звичаїв, традицій, навіть традиції, не кажучи про манеру поведінки, зіграв голлівудський кінематограф, звернений до жителів замкнутих маленьких світів провінційних міст США.

У разі телебачення цей вплив було ще сильніше, і як би не «зачісувалася» дійсність внутрішня і ні форсувати непривабливість життя «на стороні», головним був глобальний ефект існування великого світу, не зводився відтепер до літературних образів і набили оскому ідеологічним прописами.

Повторю, мова в даному випадку йде не тільки про процеси всередині нашої країни, але про деякі глобальних зрушеннях в світосприйнятті значних мас населення земної кулі Справа в тому, що пришестя телебачення порушило монополію еліт і інтелігенції (тієї самої читаючої та пишучої публіки) на широту кругозору . Відтепер дитина, підліток, юнак або дівчина, будь-яка людина, в тому числі і навіть в першу чергу не має ніякого відношення до інтелектуальної праці, міг без особливих зусиль вирватися в широкий світ.

У межах нашої системи цей багаторазово посилювався за рахунок декількох факторів. Перший з них - відносна лібералізація політичного режиму, що дозволила розширити контакти з зовнішнім світом «Відлига» для телебачення була дуже доречною.

Не можна забувати і про те, що першим кроком в освоєнні далекого тоді ще зарубіжжя стало переможний хід Радянської Армії по Європі. Небезпека для сталінського режиму представлялася настільки могутньою, що він змушений, був тут же поставити перепону на шляху «космополітизму» І, думається, якби не було телебачення, ця гребля проіснувала б значно довше.

Не будемо забувати про те, що Маккарті намагався зробити практично те ж саме в США, І в ті ж 60-ті роки його перемога обернулася загрозою тотального ураження, з якої, правда, капіталістична система вийшла зміцніла, а наша - ще більш вразливою.

По суті ж своїй йшлося про зустрічні процеси, в сукупності призводять до відчуття своєрідного єдності світу, незалежно від соціального походження людей, від їх статі, віку, сфери занять і мало там чого ще. Саме за допомогою телебачення масова культура стала всеосяжним загальносвітовим явищем, по відношенню до якого могли тепер самовизначатися найрізноманітніші громадські та мистецькі течії.

Цей «переворот в мізках» мав далекосяжні наслідки і з точки зору форм художнього мислення, і з позицій глобального співвідношення сил.

Телебачення поступово, протягом 50 - 60-х років, перетворювалося в загальний фон всього того, що відбувалося у тебе на очах. Хотів ти цього чи не хотів, ти співвідносив свої безпосередні життєві відчуття з телевізійної ще не картиною, але картинкою світу. В силу цього і художні напрями стали самовизначатися по відношенню до цієї картинці. Кінематограф частково був асимільований телебаченням, а частково намагався відштовхнутися від нього, йдучи в видовищність спочатку, в 50-і роки, невдало, потім в 70 - 80-е - з тріумфом або в інтелектуалізм, звертаючись до молоді та інтелігенції, до тієї самої читаючої і друкарській публіці, яка демонстративно зневажала малий екран.

Естетські і художні авангардистські напрямки, починаючи з поп-арту, наслідували формам популярної культури, а в кінці 60-х - початку 70-х років і зовсім розчинилися в постмодерністському море, зразком для якого, природно, стало телевізійне мовлення. Хочеться підкреслити, що всі ці процеси проходили як би поза власне телебачення. Само по собі, за рідкісними прозріннями, воно сприймалося як засіб масової інформації і пропаганди, політичну зброю ( «четверта») або ж просто як джерело відомостей про навколишній світ, нехай на новому рівні достовірності. Реально в хаотичному бродінні того, що можна було б назвати химерної сумішшю суспільної свідомості і колективного несвідомого, наявність екрана-дзеркала стрімко змінювало багато орієнтири, причому відбувалося це поза, крім і навіть проти волі корпорації мовників. Існуюча в ті роки в більшості країн світу, за винятком США, державна монополія на телевізійне мовлення, здавалося б, повинна була звести «нанівець» підривної ефект малоуважаемому «ящика».

Однак сьогодні очевидно, що саме він став каталізатором стрімкої трансформації безлічі взаємопов'язаних соціальних, культурних та мистецьких процесів, які привели до принципово новому співвідношенню сил у світовій культурі. Однією з ознак цих змін став читання, коли письмове слово вперше за кілька століть поступилося частину своїх функцій звукозорових ряду. Те, що лише намічалося в кінематографі, виявилося можливим з приходом телебачення, котре поставило комунікативний процес з голови на ноги.

Якщо в кіно взяв гору ігровий повнометражний фільм як форма вимислу і переважно художнє явище, то на телебаченні на чільне місце стала комунікація як така, що допускає і художні форми, але аж ніяк не зводиться до них. І нинішня структура телевізійних програм в багатоголоссі екранів свідчить про те, що розширення функцій звукозорового ряду йде стрімкими темпами, буквально в геометричній прогресії, «захоплюючи» все нові і нові сфери дії природної мови.

Мрія людини про можливість бачити на будь-які відстані відображена в легендах і казках багатьох народів. Здійснити цю мрію вдалося в наше століття, коли загальний розвиток науки і техніки підготувало основу для передачі зображення на будь-яку відстань. Перші передачі телевізійних зображень по в СРСР проведено 29 квітня і 2 травня 1931 Вони були здійснені з розкладанням зображення на 30 рядків. За кілька днів до передачі радіостанція Всесоюзного електротехнічного інституту "ВЕІ" повідомила наступне: 29 апреля вперше в СРСР буде зроблена передача телебачення (дальнобачення) по радіо. Через короткохвильовий передавач РВЕІ-1 Всесоюзного електротехнічного інституту (Москва) на хвилі 56,6 метра будуть передаватися зображення живого обличчя і фотографії. Телебачення проводилося тоді по механічній системі, тобто. Е. Розгортка зображення на елементи (1200 елементів при 12,5 кадру в секунду) проводилася з по міццю диска, що обертається. За простоті пристрою телевізор з диском Цинковий був доступний багатьом радіоаматорам.

Прийом телевізійних передач здійснювався в багатьох віддалених пунктах нашої країни. Однак механічне телебачення не забезпечувало задовільної якості передачі зображення. Різні удосконалення механічної системи телебачення привели до створення складних конструкцій із застосуванням обертового дзеркального гвинта та ін. На зміну механічним системам прийшли електронно "променеві системи телебачення, які уможливили його справжній розквіт. Перше за електронною телебаченню було зроблено російським ученим Б. Л. Розінгом, який 25 липня 1907 отримав «Привілей за № 18076» на прийомну трубку для «електричної телескопії». трубки, призначені для прийому зображень, за лучілі надалі назву кінескопів. Створення електронно-променевого телебачення стало можливим після розробки конструкції передавальної електронно-променевої трубки . на початку ЗО-х років передавальна телевізійна електронно-променева трубка з накопиченням заряду була запропонована в СРСР С. І. Катаєвим. Використання трубки з накопиченням заряду відкрило багаті перспективи для розвитку електронного телебачення.

У 1936 р П. В. Тимофєєву і П. В. Шмакова було видано авторське свідоцтво на електронно-променеву трубку з перенесенням зображення. Ця трубка була наступним важливим кроком у розвитку електронного телебачення. Дослідження в області передавальних і приймальних електронно-променевих трубок, схем розгортають пристроїв, широкосмугових підсилювачів, телевізійних передавачів і приймачів, досягнення в галузі радіоелектроніки підготували перехід до електронним системам телебачення, що дозволило отримати висока якість зображення. У 1938 р в СРСР були пущені в експлуатацію перші досвідчені телевізійні центри в Москві та Ленінграді. Розпад переданого зображення в Москві було 343 рядки, а в Ленінграді - 240 рядків при 25 кадрах в секунду. 25 липня 1940 року було затверджено стандарт розкладання на 441 рядок. Перші успіхи телевізійного мовлення дали можливість приступити до розробки промислових зразків телевізійних приймачів. У 1938 р почався серійний випуск консольних приймачів на 343 рядки типу ТК-1 з розміром екрану 14Х18 см. І хоча в період Великої Вітчизняної війни телевізійне мовлення було припинено, але науково-дослідні роботи в галузі створення більш досконалої телевізійної апаратури не припинялася. Великий внесок у розвиток телебачення внесли радянські вчені і винахідники-С. І. Катаєв, П. В. Шмаков, П. В. Тимофєєв, Г. В. Брауде, Л. А. Кубецким А. А. Чернишов та ін. У другій половині 40-х років розкладання зображення переданого Московським і Ленінградським центрами було збільшено до 625 рядків, що суттєво підвищило якість телевізійних передач.

Бурхливе зростання передавальної і приймальної телевізійної мережі розпочався в середині 50-х років. Якщо в 1953 р працювали тільки три телевізійних центру, то в 1960 вже 100 потужних телевізійних станцій і 170 ретрансляційних станцій малої потужності, а до кінця 1970 р до 300 потужних і близько 1000. телевізійних станцій малої потужності. Напередодні 50-річна Великої Жовтневої соціалістичної революції, 4 листопада 1967 вступила в дію Загальносоюзна радіотелевізійна передавальна станція міністерства зв'язку СРСР, яку постановою Ради Міністрів СРСР названа імені «50-річчя Жовтня». Основним спорудою Загальносоюзної радіо- телевізійної передавальної станції в Останкіно є вільно стоїть вежа, має загальну висоту 540 м. Вона перевищує висоту знаменитої Ейфель-вої вежі в Парижі на 240 м.

Конструктивно вона складається з фундаменту, залізобетонної частини висотою 385 м і сталевий трубчастої опори для антени висотою 155 м. Введення в дію телевізійної вежі в Останкіно забезпечив: збільшення одночасно діючих телевізійних програм до чотирьох; збільшення радіусу вимір прийому всіх телевізійних програм от50 до 120 км і забезпечує впевнений прийом всіх про грам на території з населенням понад 13 млн. чоло вік; значне поліпшення якості прийому зображення; різке збільшення напруженості електромагнітного поля телевізійного сигналу, що дозволило усунути вплив різного роду перешкод при прийомі телевізійних програм; подальший розвиток міжміського та міжнародного обмінів телевізійними програмами по радіорелейних, кабельних магістралях і каналам космічного зв'язку; значне збільшення обсягу позастудійних передач шляхом одночасного прийому сигналу від десяти пересувних телевізійних станцій і стаціонарних трансляційних пунктів: забезпечення передачі радіомовних програм через УКХ радіостанцій для населення і на радіотрансляційні вузли Московської області, а так само автоматичне включення і виключення радіовузлів шляхом подачі в ефір кодованих сигналів.

Загальносоюзна радіотелевізійна передавальна станція в Останкіно має потужним сучасним технічним обладнанням, що дозволяє транслювати телевізійні передачі в чорно-білому та кольоровому зображенні в ефір і по кабельній, радіорелейного і космічної мереж СРСР. Одночасно з початком роботи Загальносоюзної радіотелевізійної передавальної станції в Москві в Останкіно почав працювати Загальносоюзні телевізійний центр, оснащений досконалим телевізійним обладнанням. Загальна площа приміщення телевізійного центру становить 155 тис.кв. м. Він має у своєму складі 21 студію: дві студії площею по 1 тис.кв. м, сім студій по 700 кв. м, п'ять студій по 150 кв.м. та ін. Все телевізійне обладнання розраховане на створення передач, що йдуть як безпосередньо на передавачі, так і для запису на магнітну стрічку.

Телевізійний центр в Останкіно насичений комплексом досконалої апаратури, що дозволяє художньо оформляти передачі будь-яких програм. Технічний комплекс забезпечує відеозапис кольорових і чорно-білих програм, виробництво телевізійних художніх фільмів і випуск хронікально-документальних програм на кіноплівці та в відеозапису. Телецентр оснащений технічними засобами запису монтажу, озвучування і тиражування видеомагнитофильмов. Ведеться будівництво нових висотних телевізійних веж у Вільнюсі та Талліні. Кожна з цих веж має свою оригінальну архітектуру. Ще в 1925 р наш співвітчизник І. А. Адамяр запропонував систему кольорового телебачення з послідовною передачею трьох кольорів: червоного, синього і жовтого. У 1954 р Московським телевізійним центром на Шаболовці були здійснені перші досвідчені передачі з почергової передачею кольорових складових. Турнікетна антена, призначена для передавання сигналів кольорового зображення і звукового супроводу, була встановлена \u200b\u200bна металевій макітрі, спорудженої поруч з Шуховська вежею. Прийом кольорового телебачення проводився на телевізори «Веселка» з обертовим світлофільтром. Однак така система вимагала значного розширення спектра видеочастот і була не сумісна з існуючим шей системою чорно-білого телебачення. У 1956 р в лабораторії Ленінградського електротехнічного інституту зв'язку ім. М. А. Бонч-Бруєвича розробили і виготовили під керівництвом П. В. Шмакова установку кольорового телебачення з одночасною передачею кольорів.

У січні 1960 року відбулася перша передача кольорового телебачення в Ленінграді з дослідної станції Ленінградського електротехнічного інституту зв'язку. В цей же час для прийому передач кольорового телебачення були виготовлені досвідчені телевізори. У теченіе- ряду років в Союзі Радянських Соціалістичних Республік () і в інших країнах проводилися випробування різних систем кольорового телебачення. У тому 1965 року було підписано угоду між СРСР і Францією про співробітництво в галузі кольорового телебачення на основі системи СЕКАМ. 26 червня 1966 було прийнято рішення обрати для впровадження в Союзі Радянських Соціалістичних Республік (CCCP) спільну радянсько-французьку систему кольорового телебачення СЕКАМ-111. Перші передачі по спільно радянсько-французької системи почалися в Москві з 1 жовтня 1967 року, до цього ж часу був приурочений випуск першій політичної партії кольорових телевізорів.

У день 50-річчя Великої Жовтневої соціалістичної революції (7 листопада 1967 г.) відбулася перша кольорова телевізійна передача з Червоної площі параду і демонстрації трудящих. Впровадження кольорового телебачення відкрило широку можливість для підвищення якості передач і дозволило значно підвищити емоційність сприйняття телевізійних передач і побачити зображення в природних фарбах.

Дослідження в галузі телебачення зайняли більш ніж 30 років в житті вченого і привели до відкриття, що приніс йому світову популярність і послужив основою для розвитку сучасного телебачення. Зародження телебачення відноситься до 70-х років минулого століття. Воно нерозривно пов'язане з розвитком електротехніки та її практичними застосуваннями, Зокрема для зв'язку на великі відстані. Можливість б лад передачі повідомлень на великі відстані у вигляді електричних сигналів наводила на думку про використання аналогічних принципів для передачі зображення на відстань.

Перші проекти систем для електричної передачі зображень були запропоновані незабаром після винаходу телеграфу і ставилися ще не до телебачення в сучасному розумінні цього слова, а до фототелеграфії. т. е. передачі одиничних нерухомих зображень (креслень, малюнків і т. п.). Вони ґрунтувалися на використанні хімічної дії струму і застосуванні різних механічних пристроїв в передавальному і приймальному апаратах. Передача сигналів здійснювалася по про водам, що приймаються зображення фіксувати на папері. Початок розвитку фототелеграфії пов'язано з проектами А. Бейна (1842 р), Ф. Бейкуелла (1847 р) і Дж. Казеллі (1862р.). Фототелеграфія не давала можливості спостерігати віддалені об'єкти в русі в момент передачі незалежно від відстані та оптичних перешкод. т. е. не вирішувала повною мірою завдання бачення на відстані. Різниця між фототелеграфу і телебаченням приблизно таке ж, як між фотографією і кіно.

Перші успіхи в передачі нерухомих зображень по лініях зв'язку привернули увагу вчених і винахідників до проблеми телебачення. Але для переходу від фототелеграфії до телебачення, т. Е. До безпосередньої передачі рухомих зображень, були потрібні нові методи і технічні засоби, Необхідно було подолати величезні технічні труднощі. Телебачення, або бачення на відстані за межами безпосереднього зорового сприйняття об'єктів людиною, могло бути здійснено на основі перетворення світла в електричні сигнали.

Принципова можливість здійснення телебачення з'явилася після того, як в 1873 р англійські вчені Дж. Мей і У. Сміт відкрили світлочутливість хімічного елемента селену, т. е. зміна його опору під дією світла. В результаті вивчення цього явища незабаром в різних країнах були запропоновані численні проекти «бачення на відстані за допомогою електроенергії», В яких використовувалися властивості селену для светоелектрічеських перетворення. У більшості випадків ці проекти спиралися не на будь-яких теоретичних дослідженнях і практичних дослідах, а на припущеннях і часто на невірних вихідних положеннях і тому не могли бути практично здійснені. У деяких проектах і пропозиціях містилося раціональне зерно, але необхідні для їх реалізації елементи й прилади були ще недосконалі або взагалі були відсутні.

Окремі винахідники пішли по відомому в історії техніки шляху простого копіювання явищ природи і намагалися побудувати телевізійну систему за аналогією з пристроєм зорового апарату людини. Така система була запропонована в 1875 році американець Дж. Керн. Світлочутливої \u200b\u200bсітківці ока в ній відповідала панель з великою кількістю мініатюрних селенових фотосопротивлений, яка становила основу передавального пристрою. Центри кори головного мозку, де створюються зорові сприйняття, представлялися джерелами світла (наприклад, лампочками розжарювання), розташованими на другий панелі в місці прийому. Кожне фотосопротівленіе па панелі передавача було пов'язане з відповідним джерелом світла на панелі приймача парою електричних проводів, що виконували роль зорових нервів.

Перетворення оптичного зображення в електричні сигнали в системі Кері повинно було здійснюватися одночасно і безперервно всіма фотосопротівленіем. Всі зміни переданого зображення відбивалися б в зміні яскравості світіння джерел світла в приймальному пристрої, що дозволяло в принципі проводити передачу рухомих зображень.

Ця система, що отримала назву багатоканальної, не могла бути здійснена практично внаслідок її складності навіть при не великому числі елементів зображення. Для практичного вирішення проблеми телебачення потрібно було знайти такий спосіб передачі зображень, який дозволяв би замінити велику кількість ліній зв'язку між передавачем і прийомним пристроями од ної лінією, т. Е. Перейти від складної багатоканальної системи до більш простої, одноканальній.

Цей перехід означав заміну одночасної передачі всіх елементів зображення почергової. Така заміна виявилася можливої \u200b\u200bна основі застосування розгортки зображення і використання інерційності зорового сприйняття. Перші одноканальні системи передачі, засновані на цих принципах, були запропоновані в 1877-1878 рр. незалежно французьким інженером М. Санлеком, португальським фізиком А. де Пайва і російським студентом, згодом відомим фізиком і біологом П. І. Бахметьєвим. Перехід від багатоканальної системи передачі зображень до одноканальної був пов'язаний з введенням в телевізійну систему механічних елементів.

На відміну від чисто електричної статичної системи Кері, що не містила ніяких механічних рухомих частин, в системи Санлека, де Пайва і Бахметьєва було потрібно застосування більш-менш складних механізмів для розгортки або розкладання зображення на елементи. У наступні роки було запропоновано ще багато проектів телевізійних систем, заснованих на використанні світлочутливості селену і застосуванні різних механічних пристроїв. Передавальний пристрій в більшості цих систем являло собою поєднання теленовини светоелектрічеських перетворювача і механізму для розгортки зображення.

Такий напрям в побудові телевізійних систем не випадково. Воно було зумовлено загальною тенденцією промислово-технічного розвитку в другій половині минулого століття, що характеризується винаходом дотепних механізмів і удосконаленням машин, і спиралося на добре розвинені галузі науки, техніки і промисловості. Відомо більше ста проектів систем передачі зображень, що з'явилися в різних країнах в з 1880 по 1900 р Однак лише деякі з цих проектів мали практичне значення для розвитку телебачення. Важливим кроком у справі практичного вирішення проблеми телебачення стало винахід в 1884 р П. Ніпковим () простого оптико-механічного пристрою для порядкової розгортки і відтворення телевізійних зображень.

Основним елементом в передавачі і приймачі його системи був розгортає диск, який отримав назву диска Ніпкова. Він представляв собою непрозорий коло великого діаметру, у зовнішнього краю якого розташовані по спіралі невеликі круглі отвори на однаковому кутовому відстані один від іншого. Кожне наступне отвір зміщене на величину свого діаметра до центру диска. У передавачі диск знаходився між переданим об'єктом і селеновим фотосопротівленіем. Зображення переданого об'єкта фокусувалася об'єктивом на площину диска. При обертанні диска крізь його отвори світло проходило на фотосопротівленіе черзі від окремих елементів зображення.

Таким чином здійснювалося розкладання світлового потоку зображення на елементарні світлові потоки. Кожне отвір давало один рядок зображення. За один оборот диска на фотосопротівленіе послідовно впливав світло від всіх елементів зображення, що відповідало передачі одного кадру. Число рядків в кадрі дорівнювало числу отворів в диску. У прийманні такий же диск розташовувався між оком спостерігача і джерелом світла, модульованим фотострумом передавача; цей диск обертався синхронно і синфазно з диском передавача. При спостереженні джерела світла через отвори диска, що обертається спостерігач міг бачити передається зображення в площині диска.

Для модуляції джерела світла Ніпков припускав використовувати відкрите Фарадеєм обертання площини поляризації світла в магнітному полі, а також коливання мембрани телефону. Телевізійна система з дисками Ніпкова містить в собі основні елементи оптико-механічних телевізійних систем. Проект Нінкова належить до небагатьох проектів початкового періоду історії телебачення, в яких були оригінальні ідеї, наблизили рішення задачі бачення на відстані, але він був неможливий в той час з-за недосконалості окремих елементів системи. Основна складність полягала в неможливості отримати досить сильний сигнал зображення внаслідок невисокої чутливості селенового фотосопротивления.

У такому стані перебувало телебачення, коли ця проблема привернула увагу Б. Л. Розинга. Початок його практичних досліджень в області передачі зображень, яку він називав електричної телескоп, від носиться до 1897 У Костянтинівському училище Борис Львович познайомився з викладачем електротехніки, капітаном артилерії Костянтином Дмитровичем Перський. Це був широко ерудована людина, що належав до числа передових російських офіцерів. Так само як і Борис Львович він цікавився питаннями передачі зображенні на відстань і стежив за всіма новими досягненнями в цій галузі. К. Д. Перському належить пріоритет на термін «телебачення», який він запустив у вжиток в доповіді «Сучасний стан питання про електровіденіі на відстані (телевізірованіе)», прочитане їм на 1-му Всеросійському електротехнічному з'їзді в 1900 р, а за тим на міжнародному електротехнічному конгресі в Парижі. Не досягнувши позитивних результатів з різними варіантами електрохімічних систем передачі зображень і переконавшись в їх безперспективності, Б. Л. Розінгпріорітетво шукає нові шляхи і засоби вирішення задачі.

Швидкий розвиток природознавства і фізики і ряд важливих наукових відкриттів і винаходів, зроблених в кінці ХІХ і початку XX а., Підготували необхідну науково-технічну базу для розробки нових методів телебачення. Відкриття зовнішнього фотоефекту, винахід електронно-променевої трубки, радіо зробили вирішальний вплив на розвиток телебачення. Працюючи в лабораторіях з Осциллографическое трубками Брауна і спостерігаючи, як електронний промінь викреслює на екрані трубки складні світяться фігури, Б.фізікізінг прийшов до думки використовувати електронний промінь для відтворення зображень в системі електричної телескопії. У 1902 р Б. Л. Розінг застосував електронно-променеву трубку в приймальному устрої системи з електрохімічними елементами на передавальній стороні.

Трубка мала дві пари відхиляють електромагнітів, розташованих взаємно, перпендикулярно і з'єднаних зі стрижнями електролітичної ванни. Промінь світла був замінений металевим штифтом. При русі штифта по шару мідно го купоросу пляма на екрані трубки переміщалася в зі Відповідаю точку. Електронний промінь креслив вензелі і букви, виведені металевим штифтом на отправітельной станції. Потім відхиляють електромагніти трубки з'єднувалися на передавальної боці з реостатами, движки яких переміщувалися по колу.

Одночасною зміною положень движків можна було отримувати такий же ефект, як і при переміщенні штифта в електролітичної ванні. Але таким способом можна було передавати не оптичне зображення, а тільки прості малюнки, літери, цифри, тоді як метою винахідника було здійснення передачі на відстань живих сцен. Згодом стало відомо, що аналогічний спосіб передачі малюнків і письмового тексту з відтворенням їх на екрані електронно трубки розроблявся в той же час в.Германіі М. Дікманом і Г. Глагов і був запатентований ними в 1906 р

Так крок за кроком Борис Львович створював свою систему електричної передачі зображень, наполегливо експериментуючи і перевіряючи практично кожне її ланка. І тільки після того як вся схема і всі її елементи були ретельно продумані, він подав заявку на видачу йому привілеї на винахід «Способу електричної передачі зображень». Це було 25 липня 1907 р., Тобто е. Через 10 років після початку перших дослідів. У тому ж 1907 р Б. Л. Розінг подав патентні заявки на свій винахід в Республіки Німеччини і в Британії. Цікаво відзначити, що патенти в цих країнах він отримав раніше, ніж в Російської Федерації (в Великобританії - 25 червень 1908 року, в Федеративної Республіки Німеччини - 24 квітень 1909 р в Російській Федерації - 30 жовтень 1910 г.) Таким чином, пріоритет Б. Л. Розинга на відкриття нового способу прийому зображень в телебаченні був незаперечно закріплений в отриманих ним російською та іноземними патентах.

Нова схема телевізійної системи Розинга з використанням модуляції швидкості руху електронного променя в приймальній трубці була запатентована ним у 1911 році в Російській Федерації, а потім в Британії, Федеративної Республіки Німеччини (ФРН) і США. Відзначаючи заслуги Б. Л. Розинга в області електричної телескопії. Російське технічне товариство присудило йому в 1912 р золоту медаль і премію ім пріоритетного члена суспільства К. Ф. Сіменса.

ця премія присуджувалася один раз в два роки за видатний винахід, удосконалення або дослідження в області електротехніки. Але незважаючи на все це, роботою Розинга не зацікавилися ні урядові установи, ні військове відомство, очевидно тому, що вона не могла відразу дати конкретно відчутні результати. Тому вченому довелося проводити свої експерименти, не отримуючи ніякої підтримки. Після перших успішних дослідів передачі зображень Борис Львович продовжує кропітку роботу з удосконалення своєї системи. Отримані результати не задовольняли його. Він ясно усвідомлював те, що вони тільки підтверджували правильність принципів побудови системи, але не могли вважатися прийнятними з практичної точки зору.

Однак ці результати виявилися настільки грубими, -писав він, - що я вирішив знову піддати переробці на цей раз всі частини приладу: оптичну систему, фотоелектричні ланцюг, синхронні пристосування і БРАУНівському трубку ». Велика увага була звернена на вдосконалення оптичної системи передавального пристрою. Потрібно було домогтися того, щоб на дзеркальну грань падав світловий промінь мінімального перетину, а перехід його з одного рядка на іншу відбувався практично миттєво.

Виявилося, що це завдання можна вирішити, направляючи світло від переданого предмета на дзеркало через оптичну трубу Кеплера з великою світлосилою. Важливим кроком в удосконаленні приймального пристрою, що мали велике значення для подальшого роз витку електронного телебачення, був перехід від газону конання трубки з холодним катодом до вакуумній трубці з розжарюються катодом і магнітної фокусуванням електронного пучка.

У 1924 Б. Л. Розінг відтворив свою систему і вніс ряд удосконалень в передавальне і приймальне пристрою. Була розроблена нова оптична система для «по одержанні неспотвореного відносно яскравості, виразності і збільшення зображення». Для підвищення чіткості зображення число граней барабана, що обертається навколо горизонтальної осі, було збільшено до 48, а другий барабан замішаний одним дзеркалом. Це дзеркало за допомогою ексцентриків здійснювало коливальний рух, рухаючись рівномірно в одну сторону протягом 0,1 сек., Потім швидко поверталося в початкове положення і знову починало рух в колишньому на правлінні.

Така система розгортки забезпечувала правильне чергування рядків без жодних перерв. Зображення розкладалось на 2400 елементів. Була також змінена схема отримання відхиляє напруги для електронно трубки. Воно знімалося з конденсатора, сполученого через великий опір з джерелом струму. Конденсатор заряджався за час повороту барабана на одну грань і розряджався практично миттєво. Завдяки цьому до трубки підводилося відхиляє напруга пилкоподібної форми.

В іншому варіанті пилкоподібна відхиляє напруга виходило від схеми з котушкою індуктивності. Зазнала зміни і електроннопроменева трубка приймального пристрою. Основна увага Б. Л. Розінг зосередив на отриманні тонкого електронного пучка, зменшення аберацій і усунення взаємодії фокусирующего і відхиляє полів.

Досліди, проведені С. Л. Розінгом в ЛЕЕЛ в 1924- 1928 рр., Показали повну працездатність його телевізійної системи і правильність принципів, на яких вона будувалася. У лабораторних умовах можна було передавати прості зображення з чіткістю 48 рядків. Зображення на екрані трубки виходили цілком точні і настільки яскраві, що їх можна було фотографувати. У 1928 р Б. Л. Розінг запропонував нову телевізійну систему, цікаву у багатьох відношеннях.

В середині 20-х років телебачення зробило свої перші практичні кроки. Деякі винахідники в США, Великобританії та СРСР здійснили передачу на невеликі відстані силуетних зображень, що рухаються за допомогою оптико-механічних телевізійних систем. Зіставляючи два жартуй розвитку телебачення, Б. Л. Розінг виступає як переконаний прихильник і пропагандист електронного телебачення. У ряді статей, опублікованих в різних журналах, він доводить, що завдання телебачення може бути вирішена тільки за допомогою електронних засобів.

«Відносно катодного телескопії передбачення є незрівнянно більш благопріятни- і, чим відносно механічної, - писав він в 1928 р., - тому рішення задачі електричної телескопії в сенсі отримання легкого і простого приладу для широкого користування потрібно очікувати скоріше за все на цьому шляху» розвиток електронного телебачення в ці роки проходило в боротьбі з протидією прихильників механічного телебачення, песимістично оцінювали перспективи електронних систем через великі технічні труднощі, пов'язані з їх створенням. Але ідея електронного телебачення, як найпрогресивніша, виявилася найбільш життєздатною. У 20-х роках в ряді країн були запропоновані системи телебачення, які були варіантами системи Б. Л. Розинга.

Для передачі зображення в них застосовувалося те чи інше оптико-механічний пристрій, а для прийому - електроннопроменеві трубки, аналогічні трубках Розинга. Такі системи були запатентовані Нікольсоном і Себба в США, довий і.Валенсі у Франції, Дікманом в Республіки Німеччини та ін. Деякі з цих винахідників побудували свої системи і досягли певних практичних результатів. Працював в галузі телебачення французький вчений Фурньє, оцінюючи вплив Б. Л. Розинга на розвиток телебачення, писав в 1926 р .: -систему російського професора Бориса Розинга можна розглядати як прототип сучасних приладів телебачення. Передавальна телевізійна трубка, в якій виявилося можливим практично використовувати ефект накопичення електричних зарядів, Була винайдена в 1931 р в СРСР С. І. Катаєвим.

Трохи пізніше, в тому ж 1931 аналогічна трубка, названа іконоскопом, була розроблена незалежно від Катаєва американським фахівцем В. К. Зворикіним колишнім учнем Б. Л. Розинга по Технологічному інституту. Роботи в галузі телебачення Зворикін почав під впливом Б. Л. Розинга. Сам він так говорить про це: «Коли я був студентом, я вчився у професора фізики Б. Розинга, який, як відомо, першим застосував електронно-променеву трубку для прийому телевізійних зображень. Я дуже, цікавився його роботами і просив дозволу допомогти йому. Багато часу йшло у нас на бесіди та обговорення можливостей телебачення. В цей час я повністю зрозумів недоліки механічного телебачення і необхідність застосування електронних систем ».

Іконоскоп Зворикіна не мав будь-яких принципових відмінностей або технічних переваг в порівнянні з трубкою Катаєва. Надалі назва іконоскоп стало застосовуватися до фізикирубці Зворикіна, так і до трубки Катаєва, і широко увійшло в спеціальну літературу, як сама трубка увійшла в техніку телебачення. іконоскопа стало поворотним пунктом в історії телебачення, що визначив напрямок його подальшого розвитку. Стало абсолютно ясно, що ніяка з існуючих в той час оптико-механічних систем, незважаючи на всі удосконалення, не може конкурувати з електронною телевізійною системою. Іконоскоп забезпечував телевізійні передач переваг числом рядків. З появою іконоскопа завершився період пошуків шляхів практичного здійснення передачі зображень на відстань і становлення електронних телевізійних систем. Перехід від змішаних телевізійних систем (оптико-механічні передають і електронні приймальні пристрої) до повністю електронних системах почався практично з 1934 р і був завершений в різних країнах протягом 3-4 років.

Надалі були розроблені інші, більш чутливі, ніж іконоскоп, і більш досконалі пере дають телевізійні трубки. Важлива роль у створенні цих трубок належить радянським ученим П. В. Шмакова. П. В. Тимофєєву, Г. В. Брауде, Л. А. Кубецким, Б. В. Круссер і ін. На всіх етапах розвитку телебачення вчені нашої країни знаходили самостійні, принципово нові і правильні рішення складних завдань, у багатьох випадках значно випереджали зі ответствующие досягнення зарубіжних фахівців. В результаті робіт радянських і іноземних фахівців, які зробили свій внесок в рішення окремих завдань телебачення, і завдяки швидкому розвитку радіоелектроніки телевізійна техніка досягла такого рівня роз витку, коли стало можливим створення систем кольорового і об'ємного телебачення і широке застосування телевізійних установок в різних галузях народного господарства, для наукових досліджень і т. д.

Перспективи розвитку телебачення.

Спочатку - про благо телебачення, його нові горизонти межі два століття. Саме цим переймалися розробники Федеральної цільової програми (ФЦП) розвитку телебачення на найближчими роками. В її формуванні взяли участь провідні вітчизняні фахівці - вчені, інженери, зв'язківці, тележурналісти.

Основним завданням майбутнього розвитку телебачення Російської Федерації, на їхню думку, є збільшення охоплення населення існуючими державними програмами. При цьому зусилля повинні бути спрямовані на забезпечення всього населення країни передачами так званого соціально-гарантованого блоку, який включає необхідний мінімум суспільно-політичного, інформаційного, культурно-просвітницького, художнього, спортивного та освітнього мовлення.

У соціально-гарантований блок входять телевізійні програми "Росія", деякі передачі Першого каналу і по одній місцевій програмі в кожному регіоні країни. Їх прийом повинен бути забезпечений без додаткових фінансових витрат з боку абонента (наприклад, на придбання супутникового приймального пристрою, на заміну телевізора або на придбання додаткових пристроїв до існуючих)

Маючи власні мережі, регіональні ДТРК стають вільними у визначенні обсягів і змістовної структури мовлення. Його тривалість можна буде істотно збільшити, оскільки розширення числа джерел формування програм знімає проблему створення власного значного творчого і технічного потенціалу.

За даними опитування 1996 року, більшість регіональних ДТРК передбачає перехід на власний канал поширення до 2000 року зі значним збільшенням обсягів мовлення. При цьому ряд регіонів воліє залишити певну частину обсягу мовлення на каналі "Росія" до створення власної мережі, Рівноцінної йому за охопленням телеглядачів. Значна частина регіональних компаній орієнтується на супутникові канали.

Телевізійна програма "Росія" (ВДТРК) - основна суспільно-політична, інформаційна, культурно-просвітницька і мистецька програма Росії. Обсяг мовлення - 17,3 години на добу. Програма поширюється на п'ять мовних зон у вигляді основної програми і чотирьох дублів. Для мовлення використовується мережу наземних і супутникових каналів зв'язку, телевізійних передавачів і ретрансляторів, яка забезпечує можливість прийому програми для 98,7 відсотка населення країни. Програма "Росія" ретранслюється також в державах ближнього зарубіжжя: Азербайджані, Таджикистані, Киргизстані, Узбекистані, Білорусі, Вірменії, Грузії в повному обсязі та Казахстані, Україні в скороченому обсязі.

Телевізійна програма "Перший канал", створювана загальноросійської телерадіомовної компанією - акціонерним товариством "Громадське російське телебачення". Обсяг мовлення 18,5 години на добу. Поширюється на територіях РФ і країн ближнього зарубіжжя. Охоплення населення Російської Федерації - близько 99 відсотків. Телевізійна програма "Петербург - 5 канал", створюється загальноросійської державної організацією "Петербург - 5 канал" в обсязі 12,8 години на добу і приймається на території Росії, де живе 53 відсотка населення.

Програми регіонального телебачення (республік, країв, областей, автономних округів) створюються 90 державними телерадіокомпаніями й поширюються, як правило, по каналах ВГТРК в межах своїх регіонів. У більшості регіонів охоплення населення місцевої програмою нижче, ніж по загальноросійським каналам. Це пояснюється в першу чергу тим, що програма РТР передається як по наземних лініях, так і через супутники на прийомні станції і ретранслятори, а місцеві програми використовують тільки наземні лінії. Крім того, в деяких місцях відсутні радіорелейні лінії для охоплення всього регіону місцевими програмами. Різниця за охопленням населення загальноросійської програмою і місцевої становить по цих регіонах від 10 до 30 відсотків.

Федеральна цільова програма розвитку телебачення і радіомовлення, схвалена у вересні 1996 року колегією ФСТР, передбачає також збільшення кількості державних каналів. При цьому програмну політику державного телерадіомовлення слід розглядати не як екстенсивний збільшення кількості теле- і радіопрограм, а як розвантаження існуючих каналів "широкого профілю", їх диференціацію за напрямками мовлення. Для цих цілей будуть використані нові технічні можливості поширення телезображення з метою забезпечити широкий вибір тематики для всіх верств і груп населення.

Так, недолік інформації на федеральних каналах про події, що відбуваються в регіонах Російської Федерації, повинні заповнити зональні канали регіонального телебачення, які охопили б мовленням не одну область чи республіку, а кілька сусідніх (наприклад, Урал або Поволжі).

Зональний канал не зможе замінити програми місцевих студій в їх основний, найбільш важливої \u200b\u200bфункції - "діалозі" з населенням свого регіону.

Великі розміри території, багатонаціональність, багатоукладність, етнічні та релігійні відмінності вимагають від регіонального мовлення великий специфіки, що, звичайно, не зможе забезпечити єдина програма.

Таким чином, зональні канали мають створюватися не замість, а разом з регіональними. При цьому завдання компанії власних каналів поширення в процесі розвитку місцевих мереж є пріоритетним.

Особливості та стиль Російського телебачення

Проголошення суверенітету Російської Федерації призвело до створення Російської телерадіокомпанії. З великими труднощами вступало в лад Громадське Російське телебачення. Монопольне право Всесоюзної телерадіокомпанії на технічні засоби дозволяло їй всіляко перешкоджати нормальній роботі Російського телебачення, якому було надано перший канал. З 16 травня 1991 року став регулярно виходити в ефір інформаційна програма РТР "Вести": спочатку 1 раз в день, а потім - 3 рази, 4 рази. У 1996 р "Вести" виходили в ефір 6 раз в день.

У систему телебачення і радіомовлення України увійшли: Російська державна телерадіокомпанія "Останкіно" .- I програма "Останкіно", Всеросійська державна телерадіомовна організація - II програма, "Московська програма - III канал, Освітня програма "Російські університети" - IV канал, "Канал незалежного телебачення" - НТВ (IV канал), "ТВ-6 - Москва" - VI канал. Важливе місце в системі

У систему телебачення і радіомовлення входили телерадіоорганізації в національних утвореннях на території Росії, крайові і обласні телерадіоорганізації Російського телебачення займала програма "Петербург - 5 канал" .: міське радіомовлення, районне радіомовлення, низове радіомовлення.

Пріоритетним є збереження і розвиток традицій просвітницьких, інтелектуальних, культурологічних програм і програм, що відносяться до розважального мовлення, в тому числі самого популярного жанру - кінопоказу, а також новинного, суспільно-політичного і аналітичного телебачення.

Основою структури Першого каналу є інформаційне мовлення, і, перш за все, інформаційна програма "Час", яка має стабільну глядацьку аудиторію. Її популярності сприяє як широта актуально буде розкрито тим, так і поява молодих талановитих репортерів. Сьогодні це традиційний вечірній ( "дев'ятигодинної") випуск. "Нічне Час" є інформаційно-аналітичний канал, який виходить в ефір з підсумками дня і містить прямі включення з коментарями фахівців з найбільш важливих питань і актуальним проблемам, А також грошові емісії авторської програми "Проте".

У ранковому ефірі виходить інформаційно-розважальний канал "Доброго ранку".

Особливе місце в мовленні займають публіцистичні програми, де обговорюються найбільш актуальні політичні, економічні та інші аспекти життя сучасного суспільства.

Крім того, особливе місце на каналі займає жанр документального розслідування, побудованого за принципом реконструкції подій минулого, який розширює демографічний склад каналу, залучаючи до нього значну молодіжну і чоловічу аудиторію - програми "Як це було", "Документальний детектив", "Незалежне розслідування".

Дещо іншу, але не менш важливе завдання вирішує програма соціального спрямування "Жди меня", яка допомагає в пошуках людей, які втратили один одного часом багато років тому, і створює через різні, часто трагічні, людські долі портрет сьогоднішньої Російської Федерації.

Однією з найважливіших для каналу є просвітницька функція, її екранне втілення реалізується в двох популярних жанрах - пізнавальному і культурологічному, в основу яких покладені як сучасні матеріали, так і історичні події. Незмінним успіхом у глядачів Першого каналу користуються науково-популярні програми "", "В світі тварин", "Клуб мандрівників".

Серед культурологічних програм - авторські цикли відомого російського мистецтвознавця Віталія Вульфа (перекладача п'єс Т.Вільямса) "Срібна куля"; цикли історичних програм письменника і драматурга Едварда Радзинського, удостоєні російської національної телевізійної премії "Тефі"; передача "Історія одного шедевра", присвячена зборам з найбільших російських музеїв - Третьяковській галереї і Російського музею та інші.

Найбільш популярним і рейтинговим видом мовлення є кінопоказ, який займає на Першому каналі 40% мовлення і формується з усіх існуючих сьогодні кінематографічних жанрів і форм - ігрових художніх фільмів, телесеріалів, документального та анімаційного кіно. Кінопоказ Першого каналу спрямований на задоволення інтересів не тільки масової глядацької аудиторії, а й залучає глядачів з нестандартними естетичними смаками. Останнім часом на Першому каналі спостерігається пріоритет вітчизняних серіалів, які користуються величезним успіхом: "Спецназ", "Убойная сила", ". Тайговий роман", "Зупинка на вимогу".

Саме на Першому каналі були вперше показані такі вітчизняні кінострічки як "Стомлені сонцем", "Блокпост", трилогія "Любити по-російськи", "Особливості національного полювання", "Особливості національної риболовлі". Постійна присутність каналу на міжнародному теле- і кіноринку дозволило укласти контракти з такими компаніями як Warner Brothers, Paramount, MGM / UA, Turner, Gaumont, UGC і показати російським глядачам фільми відомих західних режисерів - "Казино" М.Скорсезе, "Леон" Л .Бессона, "Повітряна в'язниця" С.Веста, "Громадянин Кейн" О.Уелса, "Життя прекрасне" Р.Беніньі ...

Розважальний жанр на Першому каналі представлений двома напрямками - музичним і ігровим. Найбільш популярна музична програма за участю вітчизняних виконавців - "Пісня року", а також концерти ізвпріорітетполнітелей А.Пугачевой, О.Газманова, В.Леонтьева, групи "Чайф", "Акваріум" та інших. Серед помітних музичних акцій каналу - концерти Стінга, Девіда Боуї, Джо Кокера, Тіни Тернер, Майкла Джексона. Ігрові передачі Першого каналу мають постійну велику аудиторію, незважаючи на те, що деякі з них існують уже багато років. Це - "Поле чудес", "Що? Де? Коли?", КВН. Нові ігри - "Народ проти", "Російська рулетка" і "Слабка ланка", адресовані телеінтеллектуалам.

Необхідно відзначити такий напрямок мовлення каналу, як пізнавальні ігрові програми для дітей: "Об'єктив", "Цар гори" та інші. Особливе місце в ефірі Першого каналу займає вікторина "Розумники і розумники" для особливо обдарованих в гуманітарному плані підлітків, аналогів цій програмі немає ні на одному каналі.

Трансляції спортивних заходів займають значне місце в телеефірі. Першого каналу, і численні вболівальники отримують інформацію про найбільш важливих спортивних події - чемпіонатах світу та Європи по найбільш популярних видів спорту - футболу, хокею, фігурного катання, тенісу і так далі. В ефір виходить завоювала популярність у телеглядачів програма "На футболі з Віктором Гусєвим".

Однією з відмінних рис каналу є акційна мовлення - спеціальні проекти, підготовлені до тих чи інших пам'ятних дат або спеціально створені постійними авторами, які працюють на каналі. Найбільш помітними серед них були: новорічний спецпроект "Старі пісні про головне", продюсер якого Костянтин Ернст отримав національну премію "Тефі" за кращу продюсерську роботу, і був названий кращою музичною програмою на 4-му Міжнародному фестивалі телепрограм в місті Барі (Чорногорія) і 8-му Міжнародному фестивалі "Золота антена" в Албені (Болгарія). Крім того, не можна не згадати спецпроекти-вікторини "Ай, да Пушкин!" (До 200-річчя від дня народження поета) і "Росія. Дзвони долі" (до 2000-річчя Різдва Христового). Неодноразово проводилася акція "Зірки проти відеопіратства". Поряд з цим Перший канал організовує масштабні соціальні акції, найяскравішою з них став "Російський проект" Костянтина Ернста, в зйомках якого брали участь зірки російського кіно. Він отримав найвищу нагороду "Золоту оливу" на 2-му Міжнародному фестивалі телепрограм. Щорічно Перший канал транслює церемонію вручення премії американської кіноакадемії "Оскар", а трансляція церемонії вручення американської музичної премії "Греммі" відбулася на Першому каналі вперше в 2000 році. Також щорічно в ефірі Першого каналу - вручення російської кінематографічної премії "Ніка" і народної премії "Золотий грамофон".

Величезна увага приділяється оформленню Першого каналу - постійно створюються іміджеві ролики, оновлюються логотипи, створена оригінальна система анонсування окремих програм, яка постійно вдосконалюється і стала, по-суті, новим телевізійним жанром, в якому Перший канал є безперечним лідером і законодавцем моди в російському телеефірі.

Недоліки телебачення.

Сучасна людина не мислить вже своє існування без телебачення. З непомітного для суспільства винаходу (катодного телескопії), зробленого 92 роки тому 25 липня 1907 року, воно (телебачення) перетворилося на величезного монстра, який захопив уми і душі мільярдів людей на Землі.

Нас завжди вражали і лякали різного роду шамани, заклинателі, гіпнотизери, психотерапевти. Але в порівнянні з силою впливу телебачення на психіку людей вплив всіх їх разом узятих в тисячу разів менше.

Особливо схильні до впливу телебачення діти з їх ще не сформованими психікою і організмом в цілому. Сергій Образцов намагався вселити дорослим людям просту думку, якої дотримувався все своє довге творче життя: не можна дітям до семирічного віку показувати (навіть у казках) сцени насильства, жорстокості, грубого поводження з тваринами і людьми. Великий майстер знав: дитяча душа, що губка, вбирає все, що відбувається навколо неї і, особливо все, що відбувається на сцені, на екрані, в книзі.

Що ж нам підносить сучасне дитяче телебачення? Подивіться "мультики". Це суцільні "Том і Джеррі", де весь гумор зосереджений в розплющування то Тома, то Джері, Тасканії кота за хвіст, в різних падіннях та іншої "пріщеміловке". В результаті діти тягають своїх домашніх вихованців за хвіст, заганяють один одного під ліжко і т. Д.

Подивіться мультсеріали. Це - "Зоряні війни", Це - якісь незрозумілі тварини (дитина-то і звичайних домашніх погано уявляє), знову жорстокість, досягнення навіть благородних цілей через повне знищення, придушення противника. Чого ж після цього ми хочемо від наших дітей? Де прекрасні, добрі, повчальні , без сцен грубого насильства вітчизняні мультфільми типу мультфільмів 50-70-х років?

Можливо, вони були в чомусь примітивні, може бути, художники занадто йшли вимогам соцреалізму, але ці фільми виховували дітей у дусі загальноприйнятих моральних принципів: не вкради, будь терпимо до оточуючих, будь слухняний, будь ввічливий, будь акуратний, цінуй дружбу, працюй і так далі, і так далі.

Так мало їх на сьогоднішньому телеекрані.

Подивіться сучасні дитячі телевізійні передачі з ляльками. Як часто ці ляльки зображують щось, народжене хворим, по іншому не скажеш, уявою художника. Якісь монстри, тварини незрозумілої породи. Чи замислювалися їх творці про сприйнятті світу дитиною? Як спотворюють вони ще слабке естетичне почуття дитини, спотворюють почуття прекрасного, врешті-решт ведуть у світ нереального. Що є прекрасне? Ось на це питання саме і повинні, як мені здається, нести відповідь дитячі передачі.

Був проведений невеликий експеримент: в одному з дитячих садів попросили дітей намалювати, що їм подобається дивитися по телевізору. І ось результати. Більшість (70%) намалювали сцени з "Тома і Джеррі", різних "Зоряних бойових дій", Навіть бойовиків! (Правда, близько 17% дітей намалювали героїв добротних вітчизняних мультфільмів).

Ще один, не менш, а, може бути, навіть більш важливий аспект проблеми "діти і телебачення". Це вплив телебачення на фізичне здоров'я дитини. Як показують дослідження, на ще не зміцнілий організм дитини діють такі фактори: випромінювання від екрану телевізора, мелькання яскравості і колірних плям на його екрані, часта зміна зображень ( "кліповість"). Випромінювання, хоча воно і не перевищує санітарних норм, має кумулятивний (накопичувальний) ефект і при непомірних дозах сидіння біля телевізора робить негативний вплив на імунну систему, систему кровотворення і т. Д. Миготіння яскравості і колірних плям надають шкідливий вплив на зоровий апарат дитини в цілому (не тільки на очі), на функціонування серця і мозку, так як частоти мигтіння (або правильніше сказати деякі складові просторово-часового спектру цих коливань) можуть і збігаються з частотами коливань серця, частотами електричних коливань, що супроводжують діяльність серця і мозку людини. Особливо небезпечно, коли настає резонанс цих коливань.

Зі сказаного випливає висновок про необхідність обмежувати час, протягом якого дитина сидить біля телевізора, не дозволяти йому дивитися передачі з частими миготінням світлових і колірних плям. До речі, цим грішать передачі типу Відеомузичний кліпів і реклама.

На п'ятій конференції "Сучасне телебачення" Інститут прикладних досліджень виступив з ініціативою створення спеціальної державної служби, яка видавала б сертифікат на допустимість використання з точки зору впливу на здоров'я людини тих чи інших відеоефектів на екрані, ввела б допуски на частоти миготіння яскравості і колірних плям. Ця ініціатива була підтримана рядом видних діячів телебачення.

Розвиток цифрового телебачення в різних країнах.

Починаючи з 1995 року в усіх країнах світу почалося активне впровадження цифрового супутникового і кабельного телебачення, і зараз в світі використовується понад 30 мільйонів цифрових приймачів. З 1998 року, в буквальному розумінні, почалася цифрова технологічна революція у сфері телерадіомовлення та зв'язку. У світі, починаючи зі «старої консервативної» Англії, почалося впровадження новітніх ефективних цифрових технологій стандарту DVB-T в ефірному (наземному) телерадіомовлення. Активно просувається DVB-T в інших країнах світу.

Великобританія. Регулярне мовлення розпочалося 15 листопада 1998 року в стандарті DVB-T. На сьогодні приймати передачі цифрового телебачення мають можливість більш 90% населення. Термін припинення аналогового телевізійного мовлення - 2006 рік. Структура мережі телемовлення - 2 загальнонаціональні мережі розповсюдження телепрограм та контролю обладнання, 22 передавальних центру, центр контролю та управління мережею. На сьогоднішній день транслюються 6 мультиплексів, що пропонують 30 платних пакетів і 9 безкоштовних програм, 7 інтерактивних сервісів і 5 послуг типу "плата за перегляд".

Приймальне обладнання. За умови річної передплати абонент отримує приймач-приставку (set-top box, STB) безкоштовно. Також, у продажу в роздріб представлені приймачі вартістю 300-600 $, в тому числі з вбудованими пристроями запису (PVR - personal video recorder), і інтегровані цифрові телевізори (від 2 000 $).

Фактори, що стримують розвиток цифрового телебачення.

Чим відрізняється супутникове телебачення від кабельного, цифрове від аналогового і як вибрати тип вещанія- спробуємо розібратися в тонкощах даного питання.

Для початку, розглянемо типи мовлення. Їх всього три:

- ефірне мовлення. В цьому випадку трансляція каналів проводиться за допомогою телевізійних вишок. щоб приймати даний тип мовлення необхідно мати антену для прийому сигналу.

- кабельне мовлення. Його доставляють до споживача компанії - кабельні оператори. В даному випадку сигнал передається по кабелю, який повинні провести в вашу квартиру фахівці, якщо ви до них звернетеся, звичайно.

- супутникове мовлення. Супутники, розподілені над екватором Землі на висоті 36 тис. Км здійснюють трансляцію каналів. Щоб прийняти сигнал із супутників потрібно обзавестися антенами - «тарілками», спрямованими на них.

Ефірне і кабельне телебачення буває двох видів - аналогове і цифрове. Вони відрізняються способом передачі сигналу. Аналоговий сигнал за якістю зображення і звуку значно поступається цифровому, в якому, до речі, ще й зростає кількість трансльованих каналів. У зв'язку з однозначним перевагою, останній набирає все більшої популярності. У випадку зі супутниковим телебаченням, «цифра» повністю витіснила аналогове мовлення.

Для того, щоб працювати з цифровим сигналом, модель телевізора повинна бути відповідною. У тому випадку, якщо це не так, можна скористатися ресивером. Цей пристрій перетворює цифровий сигнал в інший формат, зрозумілий цій техніці.

Важливо знати, що формати цифрового мовлення для ефіру, кабельної мережі та для супутників будуть абсолютно різними. Європейські стандарти виглядають так:

• DVB-T - ефірне мовлення
• DVB-C - кабельне мовлення
• DVB-S і DVB-S2 - супутникові стандарти мовлення. Останній більш сучасний і перспективний.

За якими критеріями вибирати модель мовлення?

Абонентська плата.На сьогоднішній день така передбачається кабельним і супутниковим TV, ефірне примкне до них відразу ж після переходу з аналогового мовлення на цифрове. У супутникових операторів розмір абонентської плати залежить від кількості телеканалів і їх тематики. Поступово такий підхід впроваджується у операторів кабельного телебачення, а в майбутньому напевно пошириться на ефірну модель.

Необхідне обладнання. Кожен тип доставки сигналу вимагає певного технічного оснащення - антену для прийому і телевізор або TV-тюнер, що підтримує потрібний тип мовлення. Ціни на дані пристрої розрізняються - цей момент теж потрібно враховувати при виборі.

Умови прийому.Щоб сигнал передавався без перешкод, потрібно враховувати особливості типу мовлення і умови його прийому. Тобто, якщо ви будете дивитися телевізор на дачі далеко за містом, то найкращим варіантом буде супутникове TV. Якщо живете в місті на одному з останніх поверхів висотного будинку, то ви можете спокійно вибирати ефірне мовлення.

У разі, якщо ваш будинок, навпаки, малоповерховий, то підійде спосіб передачі сигналу по кабелях (якщо ваш будинок підключений до кабельного телебачення).

Ваші переваги.Кому-то вистачає кілька громадських каналів, а хтось хоче мати доступ до широкого їх різноманітності. У кожного оператора супутникового і кабельного телебачення набір пропонованих майданчиків відрізняється, тому варто орієнтуватися на свої інтереси.

Існує думка, що супутникове телебачення якісніше інших, але подібне твердження спірне. Якщо мовлення цифрове, то, незалежно від способу передачі сигналу, зображення може мати досить високу чіткість.

Ефірне телебачення поширює сигнал за допомогою наземних станцій-ретрансляторів. Це вид телебачення найбільш поширений сьогодні в Росії.

Реклама на ефірному телебаченні сьогодні досягає такого кількість потенційних покупців, якого не досягає жоден інший засіб - ні радіо, ні газети і журнали, ні інтернет, ні вулична реклама і т.д. Кількість смотрящих телебачення обчислюється мільйонами людей.

У цифрове ефірного телебачення високу якість картинки і звукового супроводу. Збільшення числа переданих каналів в тому ж частотному діапазоні (при передачі зображення передається не кожен кадр (це принцип дії аналогового телебачення), а тільки ті елементи кадру, які змінили свої характеристики (колір, яскравість і т.п.) по відношенню до попереднього кадру . Як результат, замість одного аналогового каналу можна задіяти 5-7 цифрових каналів. Третя особливість цифрового телебачення - це наявність супутніх сервісів.

Кабельне телебачення

Кабельне телебачення - протилежність ефірному з точки зору вибірковості аудиторії. Кабельне ТБ орієнтоване не на масову аудиторію, а на задоволення різноманітних потреб глядачів. У зв'язку з цим існує величезне різноманіття спеціалізованих кабельних каналів: спортивні, розважальні, інформаційні, фільмові, дитячі, сімейні та ін. Всі вони існують, більшою мірою, за рахунок платної підписки своїх глядачів.

Сучасне телебачення: шлях до прогресу або занепад?

Воно може вчити і просвіщати, і навіть надихати, але тільки до тих пір, поки люди будуть використовувати його за призначенням. В іншому випадку - це не більше ніж ящик з проводами і лампочками.

29 квітня 1931 року в Росії відбувся перший сеанс телемовлення. Чорно-біле розмите зображення без звуку - таким вперше побачили початок нової телевізійної ери телеглядачі. З того дня минуло менше століття, а керівництвом Росії вже планується перехід до 2015 року з аналогового телебачення на цифрове.

З моменту появи перших моделей телеприймачів розміром 3x 3 був пройдений довгий шлях. Сьогодні телевізор є частиною інтер'єру і показником добробуту свого власника. Прогрес у розвитку технологій на обличчя. Але не менш важливо, що телевізор - невід'ємна частина культурного життя кожного з нас. Деякі проводять за переглядом телепередач весь вільний час. Інші, зрідка, вечорами, коротають годинку - другу, створюючи для себе ілюзію того, що вони зайняті справою. Але наскільки якісна продукція тележурналістів? Розвивається і розвиває телебачення, або штовхає до регресу?

На мій погляд, розквіт телевізійної діяльності починається з 1995 року, з моменту створення Владиславом Лістьєвим Громадського російського телевіденія.Закованние в рамки радянської цензури інформаційні програми почали конкурувати з проектами, що з'явилися після оголошення гласності Горбачовим. Старше покоління пам'ятає і з неприхованою сумом говорить про канули в небуття передачах «Погляд», «Тема», «Час пік», «Музичний ринг», «600 секунд» і багатьох інших. Після монотонності однакових дикторів і шаблонності їх текстів, партійних Старцева новин сільського господарства - свіжий погляд і оприлюднення замовчуваних раніше проблем став проривом. Нова тоді жива бесіда, явна відсутність ординарного сценарію і репетицій - це було щось нове і не схоже ні на що. Демократично, свіжо, яскраво, цікаво і актуально. Розквіт закінчився так само швидко, як і почався. Здається, разом з пострілом в під'їзді одного з московських будинків в 1995 обірвалася не тільки життя одного з найяскравіших журналістів Росії, але і ера по-справжньому демократичною, щирою всеохоплюючої теледіяльності.

... Минуло 15 років, як початок свою роботу Громадське російське телебачення. Що ми бачимо? Видовищність, помпезність, яскравість, навіть актуальність - але - непотрібність. Шум з нічого. Безодня пліток, чуток, шерехів і вульгарності. Так, звичайно, повна свобода слова. А де моральність? Де просвітницька І він напучував функції телевізійних ЗМІ?

Серед підлітків у віці від 11 до 18 років мною було проведено невелике опитування. Цікаво дізнатися, що дивляться мої ровесники і як оцінюють якість поданих ним інформаційних страв. Результати засмучують.

В середньому, кожен з шістдесяти опитаних проводить перед телевізором 3 - 4 години на день. Цікаво, що, чим молодший респондент, тим більше часу він віддає пасивному відпочинку перед «ящиком». Якщо 50% сімнадцятирічних дивляться телевізор по годині в день, то п'ятикласники - по 5 - 6 годин (!).

На першому місці по затребуваності стоять розважальні та гумористичні програми, спортивні передачі і, як відповідали багато, «бойовики». Тільки п'ятеро з опитаних написали, що вважають за краще передачі інформаційного характеру. Серед бажаних були названі серіали «Татусеві дочки» та «Щасливі разом», «Comedy club »та« Наша Russia ».Пріорітетнимі каналами названі ТНТ і СТС.

На питання про особисте оцінці роботи телебачення сьогодні, переважна більшість назвало її «хорошою» і навіть «відмінною». Хтось із сімнадцятирічних відповів на питання про своє ставлення до телебаченню: «НаTV немає цензури. Це погано". Один чотирнадцятирічний підліток написав розмашисто: «Роботу сучасного ТБ я розглядаю як жахливу. Тому взагалі не дивлюся телевізор! »

Кожен з нас щодня чує про те, що не зовсім якісне і моральний зміст телепередач розбещує, нічого не дає і заважає думати. Про це багато говорять з самих блакитних екранів, закликаючи при цьому до цілодобовим занять спортом, а не до читання книг або споживання якісної музичної продукції. Про це багато говорять в школі і вдома, але сучасна молодь намагається не слухати. Навіщо? Ми і так розуміємо.

Одні кажуть, що сучасна молодь ні на що не годиться. Інші - що ми величезний, невичерпний потенціал, майбутність держави. Хто правий і що робити? Має рацію і ті, і інші. Більшість з нас прекрасно знають, що котяться вниз по сходах свого етичного та інтелектуального розвитку. Але багато хто не може зрозуміти, навіщо це зупиняти. Ми тупеем, усвідомлюючи свою безвихідь, і нам це «по кайфу».

Серед нас - ерудити, ввічливі, начитані, слухняні, активні ... Але ніхто не виживає без пристосованості до навколишнього середовища. Тим більше - людина ... Шкода, що часто розумні і приблизні підлітки підлаштовуються і органічно вливаються, грубо кажучи, до лав «вась» з підворіть. Що буде ще років через п'ять, якщо все піде тим самим шляхом - невідомо. Як змусити обивателів думати? Як долучити їх до культури? На сьогоднішній день ясно, що тільки за допомогою телебачення. Залишилося достукатися до свідомості ділків прибуткового телевізійного бізнесу. А чи можливо це?

Ще не достукаємося, так і будемо деградувати ...

Галина Полоскова

Факультет журналістики МГУ. I курс